Revue de Sundance 2024 « Desire Lines » : une fantasmagorie de visibilité transmasculine

Revue de Sundance 2024 « Desire Lines » : une fantasmagorie de visibilité transmasculine

En tant que personne queer, l’un des combats les plus durables auxquels j’ai vu ma communauté être confrontée est le droit à la visibilité. Beaucoup de choses ont changé au cours du siècle dernier, et nous nous sommes retrouvés à un endroit où les hommes homosexuels cis (et parfois les femmes) commencent à avoir un peu plus de facilité à trouver des preuves de notre existence dans les médias, la culture et les livres d’histoire. Mais nous, membres de la communauté LGBTQ+, ne voyons pas tous nos histoires racontées, archivées et reflétées dans la même mesure. Lignes de désirqui a fait sa première au Festival du film de Sundance cette année, est une œuvre expérimentale extraordinaire qui capture les expériences, la vie, les défis et les amours des hommes trans gays, un groupe trop souvent invisible, même au sein de leurs propres communautés.

À la fois fiction et documentaire, le cinéaste Jules Rosskham a créé un modèle de cinéma hybride fascinant. C’est un mélange discordant et bizarre de médiums qui explore de vraies personnes qui méritent que leurs histoires soient racontées et préservées. Dans le film, un homme trans irano-américain nommé Ahmad (Aden Hakimi) voyage dans le temps à l’aide de bains publics fantastiques qui ont été transformés en archives d’expériences queer. Il a pour mission de révéler les secrets sexuels audacieux de son passé et de se souvenir des amours et des rencontres qu’il a laissées derrière lui. C’est une fantasmagorie érotique et transmasque, un rêve fébrile où il rencontre Kieran (Theo Germaine), un archiviste de souvenirs queer. Bientôt, le passé et l’existence de Kieran se mêlent à l’histoire trans exposée dans les segments documentaires les plus formels du film.

Le projet oscille entre le voyage d’Ahmad et Kieran à travers les archives et les images réelles et les conversations avec des hommes trans, des personnes non binaires et un groupe diversifié de personnes queer de tous horizons. Ce type de cadre expérimental aurait facilement pu être déroutant ou trop ambitieux, mais Rosskam utilise une main ferme pour parvenir à une vision cohérente du début à la fin. Cela n’est pas totalement surprenant, car il est considéré comme un universitaire et un érudit trans de premier plan, et nous avons l’impression que nous sommes entre les mains compétentes d’un scientifique fou de génie.

Les deux faces de la médaille cinématographique sont ici égales dans leur nécessité pour le concept et l’histoire globale. La fiction dramatisée entre Ahmed et Kiernan est magnifique et tragique, et les conversations avec des hommes trans, vivants et décédés, sont précieuses et miraculeuses à contempler. Une fois plié, le film voyage avec succès dans le temps et se déplace entre les mondes réels et imaginaires.

La facette la plus importante du film survient lorsque nous sommes transportés à la fin des années 1980 pour assister à des images réelles du militant trans Lou Sullivan, qui a lui-même mis en lumière l’existence d’hommes trans gays alors que personne d’autre ne l’était. Sullivan a probablement été le tout premier homme trans à exister publiquement en tant qu’homosexuel et était responsable de beaucoup d’éducation et d’activisme autour de sa communauté. Alors que l’intégralité de Lignes de désir C’était fascinant à voir, ce sont les moments où j’ai pu entendre et apprendre directement de Sullivan, décédé à 39 ans des suites du sida, que j’ai trouvé comme la partie la plus incroyable de ce voyage unique.

Lignes de désir est une œuvre expérimentale extraordinaire qui capture les expériences, les vies, les défis et les amours des hommes trans ; un groupe trop souvent invisible, même au sein de leurs propres communautés.

Note : 4 étoiles



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