« Maxxxine » est cathartique, macabre et courageux comme l'enfer — mais est-ce que c'est queer ?

Justin Lubin

Les grandes ambitions de Maxine se heurtent à un obstacle sanglant : un tueur en série rôde dans les chaudes nuits de Los Angeles, s'en prenant à des travailleuses du sexe de plus en plus proches de Maxine elle-même, la mettant sur la défensive et dans le collimateur de la police. Malgré tous ses efforts pour aller de l'avant et vivre la vie qu'elle « mérite », elle se retrouve piégée dans un jeu du chat et de la souris avec un tueur, un détective privé et les autorités, tout en essayant de garder son sang-froid et de ne pas rater la « grande chance » pour laquelle elle a littéralement tué.

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C'est un scénario qui a nécessité trois films et la scénariste-réalisatrice Ti West et Goth en tirent le meilleur parti possible, en extrayant chaque parcelle d'atmosphère du décor moite de Los Angeles et de l'esthétique urbaine des années 1980. Mais ce qui est le plus frappant, c'est le génie du casting dans chaque rôle. Goth continue de prouver à maintes reprises pourquoi elle est l'une de nos plus grandes actrices en activité aujourd'hui, en se taillant et en élevant une place pour elle dans le cinéma de genre. Il y a quelque chose d'audacieux, de dangereux et de cinétique chez elle lorsqu'elle est à l'écran, même lorsqu'elle est parfaitement immobile. Il y a quelque chose de vivant et d'enroulé dans ses yeux, et cette imprévisibilité se prête parfaitement à une performance qui doit vous attirer de manière protectrice tout en étant terrifiée et désespérée de voir ce qu'elle va faire ensuite. Ne vous y trompez pas, Maxine n'a pas peur d'utiliser la violence lorsqu'elle est acculée. C'est une chose de terreur et de beauté cathartique à contempler.

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Alors que Goth est à nouveau le centre magnétique du film, elle est entourée de stars qui sont capables de la rencontrer là où elle se trouve. Giancarlo Esposito, Kevin Bacon, Elizabeth Debicki, tous livrent des performances stellaires et camp, ce qui est précisément ce que le rôle exige. Le toujours excellent Esposito joue le rôle de l'avocat de Maxine, Teddy Night Esq., un agent et un fixeur avec le mélange parfait de charme et de menace. Le rôle de Kevin Bacon dans le rôle de l'onctueux détective privé John Lebat de The Big Easy vole la vedette dès le moment où il arrive à l'écran, affichant ses dents en or et son costume bon marché froissé. Et le réalisateur de Debecki, qui casse les couilles dans les années 80 (codé lesbienne), sert de contrepoids méchamment glacial à l'empressement de Maxine.

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Tout cela contribue à élever ce qui est à la fois intentionnellement et amoureusement conçu comme une sortie de genre. Comme les deux films qui l'ont précédé, West utilise ces tropes pour raconter une histoire moderne et cathartique. Il élève également et crée une véritable héroïne à partir précisément du genre de femme que Hollywood mâche et recrache trop souvent, et sert finalement de conclusion parfaite à une trilogie de films qui semblent être un véritable cadeau pour les fans d'horreur et de genre.

Justin Lubin

Une question demeure : est-ce que Maxxxine Gay ? Je dirais que ce film entre dans la catégorie des films inclusifs queer. Le meilleur ami de Maxine, Leon, est queer, elle et ses collègues travailleuses du sexe sont pansexuelles, et Elizabeth Bender, interprétée par Dibecki, dégage des vibrations de lesbiennes puissantes (et des épaulettes) et le nom dit tout, donc oui, on la compte. Bien que ce film ne soit peut-être pas un film d'horreur queer, nous existons dans le monde, et pas comme une chute ou un récit édifiant, mais plutôt comme une partie de sa structure. Donc oui, il y a de quoi se faire plaisir pour le public queer.