Attendre un héros et en trouver un en la personne de Bonnie Tyler

Article publié le 11 juillet 2026 à 16h21

Il y a des célébrités dont décès vous les prenez personnellement, comme si vous les connaissiez ou s'ils étaient liés à quelque chose de profondément important dans votre vie. C'est ce qui s'est passé quand j'ai appris ce matin la nouvelle de la mort de Bonnie Tyler.

Pas le genre de chagrin que vous ressentez pour quelqu’un que vous avez connu, mais celui que vous ressentez lorsqu’un morceau de votre propre histoire touche à sa fin.

J'ai passé plus de quarante ans avec deux d'entre elle chansons. « Total Eclipse of the Heart » et « Holding Out for a Hero » font toujours partie de ma rotation d'entraînement. Lorsque je traîne un set au gymnase ou que j'essaie de trouver les dernières réserves d'énergie pour sprinter le dernier kilomètre d'une course, ces chansons passent en boucle.

Dans l'un des mes conversations avec Adam Lambertje lui ai dit que je gardais sa version de « Holding Out for a Hero » en boucle parce que j'aimais tellement la chanson. Nous avons parlé de combien la musique de Tyler comptait pour nous. Il n’était pas nécessaire d’être un jeune adulte gay devenu majeur dans les années 1980 pour comprendre son impact. Le jeune Lambert l'a compris autant que moi.

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Cet impact ne concernait pas seulement le rythme propulsif, la mélodie envolée ou les paroles émouvantes. Ces qualités rendent toujours les chansons motivantes, mais à mesure que je vieillis, il s'agit davantage de savoir où elles me mènent.

Ils me ramènent au début des années 1980, à un adolescent réalisant douloureusement qu'il était gay dans un monde qui n'offrait presque aucun bon langage pour cela. J'avais un Walkman Sony et une cassette de Plus rapide que la vitesse de la nuitet j'ai joué « Total Eclipse of the Heart » encore et encore, rembobiner, arrêter, rembobiner, arrêter, de cette manière laborieuse pré-numérique jusqu'à ce que la bande finisse par s'user et s'emmêler dans la bobine. Ceux d'entre nous d'un certain âge se souviennent du horreur de ça.

« Holding Out for a Hero » est arrivé le Libre de toute attache peu de temps après, quand j'étais à l'université, et c'est devenu une sorte d'hymne. Il y a une raison à cela. C'est une chanson sur l'attente que quelqu'un d'assez fort, d'assez rapide, fraîchement sorti du combat, apparaisse enfin.

Lorsque vous cachez quelque chose d'aussi central que qui vous êtes, ce désir d'un héros – d'un homme pour vous sauver, de quelqu'un qui fera disparaître la peur et la douleur – semble très réel. Mes contemporains et moi tenions tous à ce héros.

Et j'ose dire que ces mots, et la façon désespérée dont Tyler les a chantés, résonnent encore aujourd'hui. Nous voulons tous notre héros.

Je me souviens du premier bar gay dans lequel je suis entré en douce à Pittsburgh : Pegasus. Quand j'ai interviewé Pittsburgh premier chef de police gayLarry Scirotto, qui a à peu près mon âge, nous avons partagé des histoires sur la fréquentation de ce même bar lorsque nous étions adolescents tout en acceptant d'être gay.

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La voix incomparable de Tyler résonnait sûrement dans les haut-parleurs. Je me souviens avoir déménagé à Washington, DCdans la vingtaine, pour travailler à Capitol Hill et m'éloigner d'amis qui ne connaissaient pas toute mon histoire pour pouvoir danser dans un club gay, criant « Retournement, yeux brillants » devant une salle pleine d'étrangers qui, d'une manière ou d'une autre, comprenaient exactement à quoi servait ce cri.

La voix de Tyler, cette douleur grave, contenait les deux choses dont un homme enfermé avait besoin à la fois : la libération de la joie et la libération de la douleur. Vous pourriez danser dessus et vous sentir libre. Vous pourriez crier le refrain et laisser échapper tout ce que vous ne pourriez dire nulle part ailleurs.

Puis la crise du sida est arrivée, et le chagrin s'est répandu dans cette même musique. Les chansons sont devenues un lieu où la perte pouvait être pleurée à haute voix. Mon Dieu, il y avait tellement de douleur et si peu de moyens de la libérer.

Il s'avère que je n'imaginais pas un lien privé entre Bonnie Tyler et la vie gay. Elle était, de toute évidence, une véritable icône dans notre communauté, dont le catalogue se lit comme une chronique du chagrin queer, de la résilience et du glamour du camp.

Elle a joué Le légendaire club gay de New York, The Saint, a parlé avec tendresse de ses foules. « Holding Out for a Hero » est devenu un incontournable des clubs gays des deux côtés de l'Atlantique. Elle a dit une fois son neveu lui a dit qu'il ne cessait de jouer sur la piste de danse.

Elle a apporté son soutien chaleureux et sans équivoque à LGBTQ+ égalité et a parlé ouvertement sur les membres LGBTQ+ de sa propre famille. Rien de tout cela ne me surprend. Cela ne fait que confirmer ce que j’ai ressenti sur les pistes de danse il y a des décennies et que je ressens encore aujourd’hui.

Elle était l’une des nôtres, qu’elle le sache au début ou non. Finalement, elle l’a fait et elle l’a accepté.

La perte d'un artiste dont la musique est restée si présente dans votre vie est un chagrin particulier. Tant que Tyler était en vie, il y avait un fil conducteur qui vous reliait à la jeune version effrayée de vous-même qui, d'une manière ou d'une autre, trouvait l'espoir dans une cassette usée.

Maintenant que la bande métaphorique s'est enfin rompue, vous avez l'impression de perdre un petit morceau de votre propre jeunesse avec elle.

La voix de Tyler a été la bande originale de tant de moments de ma vie et son influence sur moi ne s'est jamais estompée. Sa musique m'a toujours rappelé que les chansons qui nous façonnent ne nous quittent jamais vraiment. Quelque part juste hors de ma portée, j'aime penser qu'il y a encore une mélodie qui me revient, et elle sonnera toujours un peu comme celle de Bonnie Tyler.